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回看抗戰汗青，有一種載體尤為直不雅——出生于戰地現場的口角記憶。這些記憶不只記載活動佈置了侵犯者的暴行與江山的創傷，更銘刻著一個平易近族在盡境中迸發的血性與矛頭。
方年夜曾、沙飛、雷燁、趙烈、張愛萍……這些在烽火中按下快門的人，他們經過的事況開幕活動了什么？那些可貴記憶的背后，又有著如何不為人知的故事？汗青不會忘卻，一如他們給后人定格的那一個個時間印記。
——編 者
他們用光影記載狼煙
■江 懷
抗戰狼煙曾經離我們遠往，但保存在中華平易近族汗青長河中的抗戰記憶則日久彌新。
在留念中國國民抗日戰鬥暨世界反法西斯戰鬥成功80周年的日子里，我走進抗戰老照片的“光影矩陣”，追隨照片拍攝者的萍蹤，以及那些不成忘記的記憶。
由左至右順次為趙烈、雷燁、張愛萍、沙飛、方年夜曾。材料圖片
一
1937年7月7日，劇烈的槍炮聲滾過炙熱的夜空，打破了盧溝橋畔的安靜。這一天，japan(日本)侵犯者悍然向橋東的宛平城倡議防禦，中國甲士奮起抗擊。
盧溝橋畔的烽火硝煙很快向周圍舒展，老蒼生們開端惶恐掉措地逃離本身的家園。人流中，一個高峻俊秀的年青人沒有涓滴遲疑，從北京協和胡同的家里跑出來，只身騎上自行車，朝著槍炮聲密集的宛平城逆行而往。
這個背著拍照機的年青人，名叫方年夜曾。
一個布衣蒼生，為何掉臂存亡，要趕赴戰斗最為劇烈的盧溝橋火線？
方年夜曾的良師益友、有名記參展者范長江在《沉寂了的綏邊》中說：“青年人的腦海中，只要光亮與成功的尋求，所謂風險和艱巨，我們值不得多加斟酌。驚人的工作，總勝利于凡人不敢為之中。”
方年夜曾成為第一個趕到盧溝橋火線的中國戰地記者。他冒著炮火，采訪并拍攝了奮勇抗擊japan(日本)侵犯者的中國甲士。
粗陋的暗房里，門窗蓋住了光明，但擋不住遠處時不時傳來的槍炮聲。采訪回來的方年夜曾，全身心投進到嚴重的照片洗印中，平面設計乃至忘卻了本身25歲的誕辰。
數天不分日夜的持續奮戰，方年夜曾洗印了照片，也包裝盒撰寫了照片背后有關一線戰事的文字……1937年8月1日，上海《世界常識》雜志頒發了簽名“小方”的《盧溝橋抗戰記》和數幅紀實照片。很快，《良朋》雜志、英國《倫敦消息畫報》等國際外媒體也陸續刊品牌活動發了他發自盧溝橋火線的專題攝影報道，讓眾人在第一時光看到了記載盧溝橋戰事的文字和圖片，清楚了日寇的侵犯暴行。
一個戰地記者的英勇無畏，不是玖陽視覺一天煉成的。早在1936年11月，時價綏遠抗戰迸發，方年夜曾就從北京趕往綏遠火線，采訪中國甲士勇敢抗擊japan(日本)侵犯者的業績，捕獲拍攝綏遠火線令人難忘的戰斗情形。
方年夜曾在戰地通信《從年夜同到綏遠》一文中寫道：“時到現在，我們的平易近族再也不需求那溫順幽雅的沉醉，而該有魁梧豪放的姿勢了！江南的伴侶們，你們都經典大圖到這里來吧，不只是這里的景致好，並且是由於這里的國土需求我們的捍衛啊！”
1937年7月28日，方年夜曾在保定再一次與范長江萍水相逢。經范長江推薦策展，他成為上海《至公報》的戰地特派記者。
在華北抗日疆場上，阿誰曾第策展一個抵達盧溝橋火線的攝影記者“小方”，又穿越在烽火最為激烈的抗日火線，在報紙上給我們留下了《火線憶北平》《決戰苦戰居庸關》《保定以南》《保定以北》《由保定向北往》《從娘子關出雁門關》等一篇篇帶著硝煙味的戰地通信以奇藝果影像及相干的戰輿圖片。
1937年9月30日，當國人讀到記者“小方”頒發在《至公報》上的戰地通信《平漢線北段的變更》后，就再也沒有在媒體上看到他從抗戰火線頒發的文字和圖片。
一個鮮活的性命連同他那帶著戰地硝煙味的圖片文字，在國人視野里一夜之間就消散了。
在這之后，范長江在答覆有數關懷和探聽方年夜曾著落的人時說：“我信任他不會有題目，由於他的機靈，足以敷衍很是事情，他的才幹也應當為中國消息工作，中公民族束縛工作，多盡些氣力。”
跟著歲月的流逝，方年夜曾再也沒有“顯影”，但他留下的文字和圖片，成為中華平易近族的永恒記憶。中國國民年夜學傳授、中國消息史學家方漢奇曾評價說：“范長江與方年夜曾雙峰并峙，二水分流，一個長于文字，一個長于攝影，是中國消息史上的雙峰，可以并存于世、并存于史、并存于書。”
方年夜曾在《盧溝橋抗戰啟動儀式記》中曾如許寫道：“我站在盧溝橋上閱讀過一幅豁達的美景，令人留戀，北面正浮起一片廣闊的白云，烘托著永定河岸的田野。巨大的盧溝橋也許將成為巨大的平易近族束縛戰鬥的發源地了！”
汗青走過了80多年的歲月，現在記者會站在盧場地佈置溝橋畔，浮現在我面前的是一派繁華氣象。細細咀嚼方年夜曾留給我們800多張穿越烽火硝煙的圖片，我們逼廣告設計真感觸感染到中華平易近族不成克服的巨大氣力。
二
1937年8月的一天，一個曾就讀于上海美術專迷信校西畫系、筆名叫“沙飛”的先生，背著伴侶捐贈的攝影器材，急促趕赴炮火連天的華北抗日火線。
沙飛曾因拍攝《魯迅師長教師最后的留影》等照片而一鳴驚人。這是他消息攝影的開端，也果經典大圖斷了他將平生貢獻給攝影工作的信心。他對魯迅一直懷有崇拜之情，把拍攝魯迅的照片底片裝在一個金屬盒子里，一奇藝果影像向帶在本身身上。
當盧溝橋畔響起對抗japan(日本)侵犯者的槍聲后，沙飛認識到“務使多張有興趣義的照片，可以或許敏捷地浮現在全國同胞的面前，以到達叫醒同胞共赴國難的目標”。那時擔負全平易近通信社攝影記者的沙飛，聽到八路軍獲得平型關年夜捷后，更是加速了趕往一線疆場的腳步。
這年末，沙飛穿上了八路軍戎服，成為束縛區第一個以消息記者成分投身反動的攝影任務者。這個后來擔負晉察冀軍區消息攝影科科長的攝影兵士，用手中的拍照機定格了八路軍戰斗在古長城衝擊侵犯者的剎時、拍攝了百團年夜戰劇烈的戰斗排場、抓拍了國際反法西斯兵士白求恩挽救八路軍傷員的無私畫面、記載了抗日依據地國民生孩子生涯以及青年積極從軍的口角記憶……一幅幅照片，構成中國國民抗擊japan(日本)侵犯者的宏偉畫卷，向世界傳遞和詮釋了中國國民反法西斯的不平精力和剛強信心。
“誰都了解，在國度這般危難的本日，要拯救平易近族的消亡，盡不是多數人所能做獲得的事，是以‘叫醒大眾’是以後救亡活動的急務。可是，直到此刻，文盲仍然占全國生齒總數的80%以上。是以單用方塊字往宣揚國難是盡不易收到傑出的後果的。攝影即具有如述的各種精良的特質，所以，它就是本日宣揚國難的一種最無力的兵器。”瀰漫著血性膽氣的沙飛，是中國攝影史上第一個提出“攝影兵器論”的人。他在抗日最火線向全國的攝影啟動儀式人收回了召喚：“攝影在救亡活動上既是這么主要，攝影作者就應當自發起來，責無旁有點不捨，也有點擔心，但最後還是得放手讓她學會飛翔，然後經歷風雨，堅強成長，有能力守護的時候才能當媽媽她的孩子。貸地擔當起這嚴重的義務。”
沙飛來自于抗戰一線的攝影實行和呼吁，鼓勵著一大量有影響力的攝影任務者接踵奔赴束縛區，離開了抗日戰鬥第一線。不只這般，沙飛還以帶門徒和創辦攝影練習班的方法，為晉察冀和華北束縛區培育了一大量攝影骨干。在很短的時光里，石少華、雷燁、趙烈、吳印咸、徐肖冰等攝影任務者，構成了抗日火線的攝影團隊。他們留下了浩繁可貴汗青記憶，也為新中國攝影工作的成長奠基了人才基本。
1942年7月7日，全平易近族抗戰迸發5周年之際，在河北平山縣一個名叫碾盤溝的小山村，一本隨同著硝煙、披髮著油墨噴鼻的《晉察冀畫報》出生了。這是中國共產黨引導的敵后抗日依據地出書刊行的第一本畫報，也是沙飛等攝影兵士在槍林彈雨中多年盡力的成果。
《晉察冀畫報》創刊號封面是黑色套版的八路軍挺進長城照片，封底是馬隊照片，註釋用了150多幅真正的記載依據地軍平易近抗擊日寇的照片，圖片闡明采用了中英文兩種說話。固然創刊號只印了1000冊，但一經出書刊行，在國際外發生了積極深遠的經典大圖影響，極年夜地振奮了全國國民的抗日熱忱，博得了國際友人的支援和支撐。
新中國成立后，聶榮臻元帥在回想錄中說，《晉察冀畫報》“既樸實，又雅觀，辦得很傑出。在山溝溝里可以或許出書如許的畫報，曾使很多本國伴侶深感驚奇”。
三
一幅幅真正的記載依據地軍平易近抗擊japan(日本)侵犯者的圖片，在抗日依包裝盒據地甚至更普遍的地區傳佈時，成為“比炮彈更無力量的精力糧食”。
澆灌這些“精力糧食”的不只是攝影人的汗水和聰明，還有鮮紅的熱血和鮮活的性命。
1943年春天，乍熱還冷。在河北平山縣曹家莊一個通俗粗道具製作陋的農舍里，時任晉察冀軍區冀東軍分區政治部宣揚科科長、組織科科長的雷燁，嚴重地停止著圖片選定和圖片闡明撰寫。
此前，雷燁見到了時任晉察冀畫報社主任沙飛，便給沙飛看了近4年來他在冀東抗日依據地拍攝的戰輿圖片。
在對敵斗爭異常殘暴的冀東，雷燁隨八路軍轉戰長城表裡、灤河兩岸，用拍照機記載了日寇燒殺搶劫、無惡不作的累累罪惡。雷燁拍攝的照片中，就包含了日寇在沈浸式體驗1941年對河北豐潤潘家峪制造年夜慘案的真正的記載，留下了汗青的鐵證。沙飛看到這些戰地照片后，立即決議在《晉察冀畫報》出書專輯，并將雷燁留上去，在畫報社收拾照片、撰寫戰地通信。
4月19晝夜晚，數百名日軍在“掃蕩”時襲擾晉察冀畫報社駐地——曹家莊。接“小拓是來道歉的。”席世勳一臉歉意的認真回答。到轉移告訴的雷燁當即放下手中任務，但并未追隨年夜軍隊分開，而是批示村平易近轉移。越日破曉，村落被日軍包抄。雷燁因分散群眾耽擱了最佳退卻機會，又因對本地地形不熟，在轉移時與日寇遭受。短兵相接中，雷燁身負輕傷。存亡關頭，他武斷選擇保護保鑣員包圍。見保鑣員執意不願，雷燁斬釘截鐵地說：“要逝世逝世我一個，你們快撤。這是號令！”
兩名保鑣員勝利包圍后，孤身一人的雷燁看到了本身性命的止境。這名捨身殉難的攝影兵士，為了不妥俘虜，在砸毀心愛的相機和自來水筆后，將最后一粒槍彈留給本身，壯烈殉國。
跟著抗戰情勢的成長，日軍加緊了抗衡日依據地的“掃蕩”和“圍殲”，而晉察冀畫報社一直是仇敵要剿除的重點目的。畫報社在一次次與仇敵的斗爭直達移，職員從120多人減員至六七十人。
對華北抗日依據地的攝影兵士來說，1943年是極為哀痛的一年。雷燁等攝影兵士在年頭就義后，晉察冀畫報社在年末又遭到了重創。
1943年12月，晉察冀畫報社地點地——河北省阜平縣柏崖村遭受日軍“掃蕩”。求助緊急關頭，沙飛和保鑣員趙銀德背著裝有底片的牛皮包向外包圍；時任晉察冀畫報社政治領導員趙烈帶領部門職員擔負保護。
當年夜部門職員包圍勝利時，趙烈回過火來一看，發明有幾小我還在村里未能沖出來。于是，趙烈不屈不撓地前往村里搭救戰友。
趙烈終因寡不敵眾，不幸中彈就義。一名年僅23歲的攝影兵士，就如許勇敢獻出了年青的性命。
在此次包圍中，晉察冀畫報社全部職員踐行了“人在底片在”的誓詞，幾萬張底片無一損毀，而趙烈等9位同道把性命永遠定格在了柏崖村。
日軍撤走后，大師從趙烈身上發明了那本雷燁留下的相冊。小小的相冊，在短短不到一年的時光里，染上了兩位攝影兵士的鮮血。
雷燁、趙烈等一大量攝影兵士，在烽火紛飛的抗戰一線，用年青的性命詮釋了若何將攝影設備從藝術或消息東西，轉化為政治發動與平易近族救亡的兵器。他們用鮮血和性命為中國國民抗戰展覽策劃史定格了真正的、活潑、無力的視覺證言。這是血雨腥風中不平的“視覺火把”，隨同著抗擊japan(日本)侵犯者的漫漫征程。
四
在抗日戰鬥成功前夜，出生了如許一幅圖片：在西方欲曉的天空佈景下，一名新四軍兵士騎在駿馬之開幕活動上，吹著手中的號角。
這幅取名《拂曉》的照片，后來不只在多家雜志上登載，還呈現在小學語文講義上。
拍攝這張照片的，是互動裝置時任新四軍第4師師長張愛萍。
20世紀20年月中期，尚在四川達縣上中學的張愛萍，第一次離開拍照館，就被櫥窗里的照片吸引住了，由此埋下了攝影喜好的種子。自那以后，受經濟前提制約，無法擁有一架拍照機的青澀少年，但凡碰到與攝影相干的冊本便找來當真瀏覽。
在倥傯的兵馬生活中，懷揣攝影幻想的張愛萍，終于等來完成幻想的機遇。在蘇北抗日疆場上，新四軍兵士在一次戰斗中，緝獲了一架德國造的徠卡相機。從此以后，官兵看到了這位杰出的軍事批示員身上，除了手槍之外，又多了一件“兵器”——徠卡相機。
在出生入死、兵戎相見的抗戰火線，張愛萍用相機記載了《八路軍南下軍隊挺進蘇北平原》《光復青陽》等很多可貴的戰斗剎時，也定格了浩繁抗日軍平易近的戰斗、練兵、生孩子、任務、進修與生涯等場景，留下了千余幅既有藝術價值又具有可貴史料價值的照片。
1981年12月的一天，國防科委攝影美術報告請示FRP展覽在北京舉辦。張愛萍在觀賞停止后玖陽視覺悵然命筆：“妙筆，纖刀，閃光鏡，三千毛瑟莫當！”
這是張愛萍對攝影實行的深切領會，也是對那些在抗戰狼煙中出生的記憶作品賜與的高度評價。
汗青不會忘卻，當抗戰的狼煙熊熊熄滅時，有一群忘我無畏的懦夫，帶著妙筆般神奇的攝影器材，攜著纖刀般鋒利的鏡頭，義無反顧地沖向抗日第一線。那一張展場設計張照片，好像刺向仇敵心臟的芒刃，亦如鼓舞全國國民奮起的戰鼓。
三千毛瑟莫當！這些攝影作品以直不雅而震動的方法，激起了有數中華兒女的愛國熱忱，讓AR擴增實境全世界看到了中國國民不平不撓的抗戰精力，成為抗戰史上永不磨滅的鐵血印記。
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